本篇文章给大家谈谈工程测绘摄影基础知识题库，以及测绘专业基础知识试题对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
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摄影专业考试中判断题都有哪些
学习摄影要掌握扎实的摄影知识，判断题是摄影专业考试中的题型之一，下面我为大家整理了摄影专业考试的判断题库，希望能为大家提供帮助!
摄影专业考试—判断
遮光罩是加戴在摄影镜头外边的一个附件。( 对 )
阴天的色温比晴天的色温低。( 错 )
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Y代表黄色光。( 对 )
C M Y是光的三原色。( 错 )
白光是由七个单色光组成。( 对 )
色从光来，色随光变。( 对 )
红外线不可以摄影。( 错 )
物距就是拍摄距离。( 错 )
轮廓光能够勾勒出物体的边缘形状。( 对 )
顺光最能表现立体感。( 错 )
摄影用光、是指对人造光的运用。( 错 )
太阳光的色温不变。( 错 )
1/125秒比1/60秒曝光速度快。( 对 )
G代表红色光。( 错 )
阴天的色温比晴天的色温高。( 对 )
不同地域色温都是一样的。( 错 )
广角镜头能使主体在画面上的成像比例大。( 错 )
荧光灯的色温比闪光灯的色温高。( 错 )
不同地域色温都是不一样的。( 对 )
阴影下的色温比阳光下的高。( 对 )
快门的主要作用控制胶片或芯片的曝光时间。( 对 )
快门的主要作用是控制光圈的大小。( 错 )
逆光摄影时不要加遮光罩。( 错 )
太阳光的色温是变化的。( 对 )
1/125秒比1/60秒曝光速度慢。( 错 )
一般情况下机械快门比电子快门的耐寒度较高。( 对 )
拍摄特写更好用广角镜头。( 错 )
传统灯光片的色温比日光片的低。( 对 )
照相机镜头可以用手帕去擦。( 错 )
小孔成像是倒像。( 对 )
望远镜头能使主体在画面上的成像比例大。( 对 )
荧光灯的色温比闪光灯的色温低。( 对 )
摄影布光、是指对人造光的运用。( 对 )
望远镜头能使主体在画面上的成像比例小。( 错 )
低感光度胶片灰雾度大。( 错 )
红滤色镜允许红光通过。( 对 )
顺光是从被摄主体侧面照射过来的光线。( 错 )
红光的波长比红外线的波长短。( 对 )
红滤色镜允许黄光通过。( 错 )
照相机镜头前加偏振镜，保护镜头更好。( 错 )
小孔成像的原理是墨子最早在《墨经》中提出的。( 对 )
胶卷没有有效期。( 错 )
135单反相机由机身和镜头组成。( 对 )
标准固定镜头视场角在53度左右。( 对 )
光圈能控制通光量。( 对 )
光圈能控制景深。( 对 )
黄色的明度更低。( 错 )
紫色明度更高。( 错 )
俯摄肖像适于强调端庄高大的人物。( 对 )
小孔成像的原理是孔子最早在《论语》中提出的。( 错 )
一张底片上可以进行两次以上的曝光。( 对 )
在画面影调中占主要地位的影调是基调。( 对 )
在二度空间里只有长度和宽度。( 对 )
拍摄点是拍摄时相机所在的位置。( 对 )
主光又称塑型光。( 对 )
在同一均匀物质中光线可以曲线传播。( 错 )
顺光是从被摄主体正面照射过来的光线。( 对 )
感色性 感光度 颗粒性 反差是黑白胶片的主要特性。( 对 )
摄影镜头的视角的大小，主要取决于焦距的长短和底片对角线的长度。( 对 )
焦距越长，视角越小;焦距越短，视角越大。( 对 )
冷藏箱中保存的胶卷不可以马上使用。( 对 )
单触点的闪光灯是专用型闪光灯。( 错 )
镜间快门受闪光灯同步限制。( 错 )
纬度小光线强度大。( 对 )
海拔低光线强度高。( 错 )
景物的反射与吸收成反比。( 对 )
在相同照度下，物体反光能力越强，亮度越大。( 对 )
镜间快门不受闪光灯同步限制。( 对 )
多触点的闪光灯是专用型闪光灯。( 对 )
GN值是闪光灯亮度的标志。( 对 )
亮度是物体表面的明亮程度。( 对 )
照度是发光体的光源特性。( 对 )
反射式测光表用来测定被摄体表面一定区域亮度。( 对 )
物体反光能力越弱，亮度越大。( 错 )
小孔成像是正像。( 错 )
灰卡最适于测纯白色的物体。( 对 )
入射式侧光表用来测定被摄体表面一定区域亮度。( 错 )
点测光表又称狭角测光表。( 对 )
点测光表属反光式测光。( 对 )
灰卡也叫测光灰板。( 对 )
灰卡可以测得准确的曝光量。( 对 )
灰卡的发光律是19%。( 错 )
灰卡最适于测纯黑色的物体。( 对 )
反射式测光表用来测定照度。( 错 )
灰卡最不适于测纯黑色的物体。( 错 )
高反差的被摄体应采用明暗兼顾的测光 *** 。( 对 )
点测光要对被摄体多部位进行测光。( 对 )
近摄接环又叫镜头延长管。( 对 )
利用快门线操纵快门，可以减小震动。( 对 )
变焦遮光罩又称变焦随动追踪遮光罩。( 对 )
变焦随动追踪遮光罩是我国发明的。( 对 )
偏振镜可以降低天空亮度。( 对 )
偏振镜可替代中灰滤色镜。( 对 )
偏振镜可以增强色彩的饱和度。( 对 )
偏振镜不可以控制非金属物体的反光。( 错 )
*** 器可以减小震动。( 对 )
自然光的变化对物体的色彩没有影响。( 错 )
*** 器是快门系统的组成部分。( 对 )
反射率高物体受光照明低。( 错 )
胶片保存时间长，温度高，灰雾度大。( 对 )
反光率是物体的反射光量与吸收光亮之比。( 对 )
反射光是指一切物体的反射回来的光。( 对 )
在同一照度下，反射率高的`物体亮度高。( 对 )
镜头焦距越短，景深越长。( 对 )
镜头焦距越长，视场角越大。( 错 )
散射光是光源照射方向不明显的光。( 对 )
晴天时，阳光下的光是散射光。( 错 )
乌云密布时是散射光。( 对 )
有自然光又有人造光的光源是混合光。( 对 )
现场光机可以有自然光也可以有人造光。( 对 )
反转片出现的是负像。( 错 )
彩色负片出现的是正像。( 错 )
乐凯胶卷是美国生产的。( 错 )
快门速度越快，感光胶片受光量越大。( 错 )
镜头焦距越长，景深越小。( 对 )
自然光的变化对物体的色彩有影响。( 对 )
一般情况下镜头焦距越短，视场角越大。( 对 )
照相机镜头可以用手帕去擦。( 错 )
120相机与135相机的标准镜头焦距相同。( 错 )
120相机的标准镜头全是90mm。( 错 )
凡是135相机都是单镜头反光相机。( 错 )
景深越小，主体在画面里越突出。( 对 )
影像前后全清晰的照片是小景深照片。( 错 )
用长焦距镜头，大光圈可取得大景深。( 错 )
拍黑白风光时，要想使白云突出，更好用黄橙滤色镜。( 对 )
TV是表示光圈优先式曝光模式。( 错 )
黑白相纸号数越大，反差越大。( 对 )
3号黑白相纸比1号黑白相纸反差小。( 错 )
120胶卷最多可拍36张。( 错 )
135胶卷可装在数码相机上。( 错 )
数字相机总像素比有效像素低。( 错 )
照相机镜头焦距用MC表示。( 错 )
光圈系数越小，纳入的光量就越大。( 对 )
光圈系数相同时，长焦距镜头纳入的光线比短焦距镜头纳入的光线多。( 错 )
快门不变，光圈系数调大一档，所纳入的光线就多一倍。( 错 )
焦点距离越大，胶片上形成的影像就越大。( 对 )
焦点距离越大，达到胶片上的光就越大。( 错 )
被摄对象越远，畸变越小。( 对 )
用105毫米镜头拍摄肖像比你用28毫米镜头拍摄容易产生透视畸变。( 错 )
测光表是根据18%的灰影调的平均景物校订的。( 对 )
黄色滤光片阻挡黄色光通过。( 错 )
偏振镜可以削弱窗户上反射出来的眩光。( 对 )
偏振镜可以消除不锈钢盘子上反射出来的眩光。( 错 )
传统的构图规则要求把被摄主体摆在胶片的“黄金分割点”上。( 对 )
顺光摄影能使被摄体上产生有趣的暗影。( 错 )
侧光摄影对表现女性的柔和的影像是不利的。( 对 )
快门是控制感光胶片曝光时间长短的装置。( 对 )
感光胶片可以被高温度和高湿度伤害。( 对 )
没有细节的高光部分就是底片上曝光不足的部分。( 错 )
镜头焦距越长，景深越小。( 对 )
全色胶卷是彩色胶卷。( 错 )
镜头焦距越长，视场角越大。( 错 )
凡是135相机都是单镜头反光相机。( 错 )
镜头焦距越短，景深越长。( 对 )
广角镜头能使主体在画面上的成像比例小。( 对 )
120相机与135相机的标准镜头焦距相同。( 错 )
感光度越高，曝光量要求越多;( 错 )
感光度越低，照片品质越好;( 对 )
感光度越低，照片噪点越大;( 错 )
JPG是一种非失真的压缩格式;( 错 )
RAW是一种无损压缩格式;( 对 )
TIFF是一种失真的图像压缩格式;( 错 )
同等面积的CCD与CMOS感光器，CCD的分辨率优于CMOS;( 错)
数码相机的感光器，尺寸越大，感光面积越大，成像效果越好;( 对 )
中午日光的色温通常在3200-3400K之间;( 错 )
电子闪光灯的色温约为5400K;( 对 )
曝光补偿通常7个EV值挡位，分别是-3，-2，-1，0，+1，+2，+3;( 对 )
135全画幅数码相机的感光器尺寸为28.7×19.1mm;( 错 )
135全画幅数码相机的感光器尺寸为36×24mm;( 对 )
广角镜头特点：A.景深小 B.视角小 C.空间压缩 D.畸变较小;( 错 )
长焦镜头特点：A景深小 B视角小 C透视感强烈 D畸变较大;( 错 )
光的种类：自然光(又称天然光)、人工光(又称人造光)、混合光;( 对 )
光比是指拍摄对象主要部位的亮部之间的受光量差别比;( 错 )
光位含概：A.顺光 B.侧顺光 C.侧光 D.侧逆光 E.逆光 F.顶光 G脚光( 对 )
光影和透视是摄影构图要素中两个基本要素;( 错 )
视觉创作的“三分之一定律”也叫构图的“三分法”;( 对 )
更换电子镜头不需要关闭数码相机电源;( 错 )
佳能数码相机表示分辨率的数字：2272 ×1704、1600×1200、1024×768、640×480，分别表示四种高低不同的图像分辨率，用英文字母表示为：L、M1、M2、S( 对 )
数码相机表示分辨率的数字：2272 ×1704、1600×1200、1024×768、640×480，分别表示四种高低不同的图像分辨率，用英文字母表示为：M1、M2、L、S( 错 )
在同一均匀物质中，光线只可以直线传播。( 对 )
摄影测量基础知识
（一）地面摄影测量
1.地面摄影测量定义
利用地面摄影的像片对所摄目标物进行的摄影测量，是指利用安置在地面上基线两端点处的摄影机向目标拍摄立体像对，对所摄目标进行测绘的技术。可用于险阻高山区、小范围山区和丘陵地区测图，还可用于地质、冶金、采矿、水利和铁道等方面的勘察。
2.地面摄影测量分类
地面摄影测量分为外业工作和内业工作。
外业工作包括摄影和测量。摄影是在基线两端点，用摄影经纬仪或其他摄影机按一定方式分别摄影，以获取目标的立体像对。测量工作，先选摄影基线，后用普通测量 *** 测定基线长度、基线端点和检查点的坐标和高程，为内业像片处理提供起始数据。
内业成图 *** 分为图解法、模拟法和解析法。图解法是根据立体坐标量测仪量测出像点坐标和左右视差值，按相似三角形关系设计一种图板，用图解法求出地面点的平面位置和高程。模拟法是利用地面立体测图仪进行测图的 *** 。解析法是按一定的数学公式求出地面点在其地面辅助坐标系中的空间坐标，再转换为地面坐标。解析法适应性强，精度高，是常用的 *** 。
（二）航空摄影测量
航空摄影测量指的是在飞机上用航摄仪器对地面连续摄取像片，结合地面控制点测量、调绘和立体测绘等步骤，绘制出地形图的作业。
1.航摄像片与地图的区别
航摄像片是地面景物的中心投影构象，而地图则是地面景物的正射投影，这是两种不同性质的投影。只有当地面严格水平且像片也严格水平时，上述两种投影结果才等效。
地图是地表面根据一定的比例按正射投影位置来描绘的，其平面位置是正确的。当航摄像片有倾角或地面有高差时，所摄得的像片与上述理想情况会有差异。这种差异表现为像点位移，它包括因像片倾斜引起的像点位移和因地形起伏引起的像点位移，后者又称为投影差。航摄像片上所存在的倾斜位移与投影差决定了其不能直接作为地图使用。
2.像片倾斜引起的像点位移
一般情况下，航空摄影所获取的像片是倾斜的，此时，即使地面严格水平，航摄像片上的目标物体也会因为像片倾斜而产生变形或像点位移。这种位移的结果使得像片上的几何图形与地面上的几何图形产生变形，而且像片上影像比例尺处处不等。正是由于存在这种差异，使得中心投影的航摄像片不具备正射投影的地图功能。摄影测量中对这种因像片倾斜引起的像点位移可用像片纠正的 *** 予以改正。
3.航空摄影测量的优点
1）航摄像片充分客观地记载了地物地貌在摄影时瞬间的状态。因而具有信息量大、形态逼真、精度较均匀的特点。
2）航测很大一部分工作将由室外移至室内。因此，节约了大量的人力、物力，还减少了天气季节的影响。
3）航测成图具有成图快、精度好、成本低和工效高的特点。
4.航空摄影测量外业、内业工作内容
航空摄影测量需要进行外业和内业两方面的工作。
航测外业是为航测内业提供控制测量成果和调绘像片，包括以下工作：①像片控制点联测。像片控制点一般是航摄前在地面上布设的标志点，也可选用像片上的明显地物点（如道路交叉点等），用普通测量 *** 测定其平面坐标和高程。②像片调绘。是图像判读、调查和绘注等工作的总称。在像片上通过判读，用规定的地形图符号绘注地物、地貌等要素；测绘没有影像的和新增的重要地物；注记通过调查所得的地名等。外业调绘中的主要调绘目标有独立地物调绘，居民地调绘，道路及其附属设施调绘，管线、垣栅和境界的调绘，水系、地貌、土质和植被的调绘，地理名称的调查和注记等。
航测内业工作包括：①测图控制点的加密。以前对于平坦地区一般采用辐射三角测量法，对于丘陵地和山地则采用立体测图仪建立单航线模拟的空中三角网，进行控制点的加密工作。②用各种光学机械仪器及计算机测制地形原图。
（三）航天摄影测量
航天摄影测量利用航天摄影资料所进行的摄影测量。
1972年美国成功发射了之一颗地球资源卫星（后改为陆地卫星），标志着航天摄影测量时代的开始。之后美国发射了陆地卫星1～5号，法国于1985年成功发射了SPOT卫星1号，我国也成功发射了测地卫星。
卫星影像（遥感影像）在测绘中主要被用来测绘地形图、制作正射影像图或各种专题图。这里简要列出卫星影像分辨率与成图比例尺的关系，以及几种常见卫星及其传感器。
1.卫星影像分辨率与成图比例尺的关系
各种卫星与影像图比例尺之间的关系如表1-10所示。
表1-10 卫星分辨率与成图比例尺
2.常用卫星简介
（1）Landsat卫星系列
Landsat卫星系列属于太阳同步极轨卫星，其运行轨道高度和倾角分别为750km 和98.2°，重访周期为16日。自1972年发射之一颗Landsat卫星后，美国NASA共发射了7颗Landsat系列卫星，已连续观测地球35年。最后一颗Landsat-7卫星也于1999年4月15日发射成功。
（2）SPOT卫星系列
法国SPOT卫星系列属于太阳同步准回归轨道，其运行轨道高度和倾角分别为830km和98.7°，重访周期为26日，但由于采用倾斜观测，所以，实际上可以对同一地区用4～5天的间隔进行观测。它搭载两台高分辨率遥感器HRV，具有通过侧视进行立体观测等优点。1986～1998年法国相继发射了1～4号星。2002年5月发射的SPOT-5号星分辨率达到了2.5m，在数据压缩、存储和传输等一系列方面都有了显著的提高。
（3）新型高分辨率遥感卫星及传感器
目前常的新型高分辨率遥感卫星有：IKONOSⅡ、Quick Bird、SPOT-5、P5、ALOS、WorldView-1、GeoEye-1等，其传感器主要参数见表1-11。
表1-11 新型高分辨率遥感卫星及传感器
（4）国产卫星系统
目前我国主要遥感卫星有：CBERS-02 B中巴地球资源卫星、资源二号卫星、遥感二号卫星、“北京一号”小卫星、环境1号HJ1-B星、遥感一号卫星、遥感三号卫星、环境一号HJ1-A星等。
航空摄影测量基础知识
航空摄影测量指的是在飞机上用航摄仪器对地面连续摄取像片，结合地面控制点测量、调绘和立体测绘等步骤，绘制出地形图的作业。下面为大家准备了一些航空摄影测量基础知识，希望能帮到你!
一、航空摄影
定义：空中摄影是利用飞机或其它飞行器(如气球、人造卫星和宇宙飞船等)，在其上装载专门的摄影机对地面进行摄影而获得像片，其中用飞机进行空中摄影的叫航空摄影。航空摄影具有以下优点：
(1)可以居高临下地观察;
(2)航片能把观察到的各种地面特征在同一时间里客观地记录下来;
(3)记录动态现象;
(4)航片是现状的永久性记录，且有充裕时间来仔细研究，可将外业现场搬至室内探讨;
(5)提高空间分辨率。
1、摄影方式
按摄影机镜头主光轴的方位不同，摄影方式分为垂直摄影和倾斜摄影两种。镜头主光轴处于铅垂位置的摄影称为垂直摄影，实际上，很难控制摄影机主光轴的铅垂，常含有微小的倾斜角，只要倾角小于2度都称之为垂直摄影。镜头主光轴偏离铅垂直位置的倾斜角大于2度时就称之为倾斜摄影。
2、对航空像片的要求
(1)影像呈像清晰、色调一致、反差适中。
(2)一条航线上相邻两张像片应有一定的重叠影像，一般要求55%-65%的重叠度。相邻航线之间的'影像重叠，称为旁向重叠，要求有30%左右的重叠度。
(3)航摄像片倾斜角应越小越好，一般不应大于2度，个别更大倾斜角不应超过3度。
(4)航线弯曲更大偏离值与航线全长之比不大于3%。
3、像片比例尺
像片上某两点间的距离与地面上相应两点的水平距离之比，叫像片比例尺。通常用表示：
——摄影镜头的焦距; *——镜头中心相对于地面的高度，称为相对航高。
由于各种因素的综合影响，蛇形时飞机不可能始终保持同样的高度，地面也总有起伏，航高并不一致，因而像片上各部分的比例尺亦是不一致的。
二、地面起伏引起的像点位移
高于地面的烟囱、水塔、电杆等竖直物体，在地形图上的位置为一点，但在航片上的影像则往往不是一点，而是一条小线段。同理，当地面点高于或低于基准面时，在像片上，其影像虽是一点，但与其在基准面上垂直投影的点的影像相比，却产生了一段直线位移,这种像点为一称为投影误差。通常以测区地面的平均高称为航高起算面，也即基准面。投影误差分为因地形起伏引起的像点位移称为像片投影差核对应在地面部分为地面投影差。
地形起伏引起的像点位移的规律：
(1)地面起伏所产生的投影误差在像点与像底点的连线上;
(2)投影误差与像点到像底点的距离成正比;
(3)像底点不产生投影误差;
(4)地面高低起伏愈大，投影误差愈大;
(5)航高愈大，投影误差愈小。
注册测绘工程师考试试题
《测绘管理与法律法规》
和
《测绘综合能力》
科目采用以单项选择题和多项选择题为代
表的客观型试题。《测绘案例分析》科目采用案例分析题为主的主观型试题。
注册测绘师资格考试试题分为单项选择题、多项选择题、案例分析题三种题型。现举例
说明如下。
一、单项选择题（每题的备选答案中只有一个更符合题意，不答或答错不得分。）
1
常规航空摄影的航向重叠度应为（
B
）。
A
．
30
％～
50
％
B
．
60
％～
65
％
C
．
70
％～
80
％
D
．
100
％
2
凡被权属界线所封闭的地块称为（
B
）。
A
．单位
B
．宗地
C
．街坊
D
．街道
二、多项选择题
（每题的备选答案中有两个或两个以上的选项符合题意的答案，错选、
漏选或多选均不得分。）
1
航测内业测图的生产流程包括（
A
，
C
，
D
）。
A
．内定向
B
．几何纠正
C
．绝对定向
D
．数据采集
2
下列说法正确的是（
A
，
B
）。
A
．分丘图的丘号要与分幅图一致
B
．分户图的丘号要与分丘图一致
C
．分丘图的精度要高于分幅图
D
．分丘图的坐标系可以不同于分幅图坐标系
请教有关摄影的基本知识(高分100）
摄影基础知识详解
胶片/感光传感器
胶片的主要参数是指胶片的感光度，用ISO值来标示（International Standards Organization的简称）。ISO值越大，胶片感光传感器的感光度越高，越容易暴光。
光圈
相机镜头内有一组重叠的金属叶片，其所围成的孔径大小和开放的时间决定了一次成相的暴光量，也产生了相机的光圈和速度。
在暴光时间一定的情况下，光圈越大，那么胶片的暴光量就越大。用f/数值来表示。一般相机的光圈值有f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，光圈值每向上或向下跳一格，暴光量也会相应的加倍或减半。
快门
当然主要是指快门速度。上面已经提到了，有金属叶片的开放时间来决定。现在很多相机的快门速度都由相机自身的电脑片控制。在传统相机或一些半专业以上级的相机中，相机的快门速度仍需手动，主要包括以下，由慢而快，1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000秒，在一些更专业的相机中，还有比这些更长或更短的快门速度设置。同样的，快门速度每向上或向下跳一格，暴光量加倍或减半。
光圈和快门的关系
光圈开得越大，相对的暴光时间就需要越短（特殊条件下的情况不算），有很多种不同的快门速度和光圈得搭配可以得到相同得暴光值，但暴光效果却未必相同，因为还涉及到景深的问题，在后面再说。具有更大光圈的镜头被称为“快镜头”，因为这种镜头可以搭配比较快的快门速度。
（二）、相机的操作模式
现在的一些数码相机的低档型号，也就是所谓的家庭用型，大都还都是全自动对焦暴光的傻瓜机。中档以上的相机则存在手动模式和半自动模式两种基本的暴光模式。这和传统的相机基本相同。
手动模式
并非所有的相机都可以。选择手动模式时，你可以不用理会测光表所提示的组合参数。你可以完全自动的选择光圈和快门值，如何理想的暴光要看当时的具体情况和个人的喜好，当然也需要自己多加练习。
半自动模式
很多相机都提供至少半自动模式这样一种暴光模式。一般先固定光圈和快门速度中的一项，而让你调整其中的另外一个。随即就产生了我们常说的光圈优先模式或快门优先模式，两者的区别在于先选定光圈还是先选定快门速度。
情景模式或者叫特殊题材模式
其实这种模式现在很流行，在canon G3、G5，olympu730以上级别等很多中档的所谓半专业级相机中设定了一个旋钮，我们可以采用风景、运动、人物等模式而省略手动的步骤。其中风景模式一般会考虑到景深问题，运动模式则偏重比较高的快门速度，人像模式会偏重适当的大光圈等，电脑芯片所决定的暴光组合往往要比一些初入门者的决定要理想的多。
（三）景深
有时候可以看到一些照片的主体和背景都很清晰，也看到过只有主体清晰，而周围失焦的照片。要产生这些效果，就要涉及到景深的问题。
当选择比较快的暴光速度时，通常我们需要采用比较大的光圈，这时景深就会比较短，相片的清晰范围会比较小，有些景象可能就会比较模糊；而如果把快门速度调慢，那么光圈可以调小，这时也有可能会使画面中默写杂乱的你不要的部分显现出来。因此如何控制景深问题是摄影中的一个初步而又重要的技术。
概念
简单说，景深是相片景象的清晰范围。理论上说，只有处于对焦平面的物体才是清晰的，但由于肉眼的辨别率，所以一般情况下焦平面前后的一些物体也会表现的很清晰。
景深的相关因素
镜头的焦距
镜头的焦距不同，景深就会产生不同。长镜头可以产生比较短的景深效果，短镜头可以产生比较长的景深效果。
光圈
一般来说光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越长。
镜头距离主体的距离
距离主体越近，那么景深就越短。反之亦然。
景深的范围
一般而言，如果使用不是很特殊的镜头，景深的范围可以包括对焦平面前方的1/3和后方的2/3的部分。
（四）构图
现代的高科技可以使对焦，测光，暴光完全由相机的电脑芯片控制，但只有构图还是需要我们自己来完成，电脑在聪明也不能智能化到自己选择景色。
三分法原则
传统的构图原则，在美术上也是几百年的准则了。该原则主张主体不要放在画面的中央。在这个原则下，我门可以把一张相片分成上下和左右各三等分，然后把摄影的主体放在其中的某个交叉点上。例如当你要拍摄某个特写时，你可以把你最要表现的那部分（人物的眼睛、花朵的花蕊等）放在某个交叉点上。如果是范围较大的风景照，可以把地平线或海平面置于上1/3或下1/3的位置，主要看你想要表现什么主题。
注意！光圈快门与影像清晰度的关系
摄影最有趣的特征之一，在于它是多种因素的综合体，一个因素总是影响另一因素。例如就影象清晰度来说，曝光组合的选择就能影响清晰度，当提到影象清晰度时，许多摄影者首先想到的是聚焦。然而，照片之所以不清晰，除了聚焦这一因素外，还有一系列的因素，如被摄体的移动，相机的震动，镜头的污染，景深不够，曝光过度，光渗，显影过度，胶片或镜头上有潮气等等。
这里我们要讨论的是选择曝光组合时，对摄影清晰度有影响的三个因素，即景深、被摄体的运动和相机的震动。对一个具体拍摄对象决定曝光组合时，这三个因素有时会互相矛盾，满足了一个因素，另一个因素会产生问题，这就需要再三考虑选择怎样的曝光组合最适合你的表现意图。下面就这三个因素分别加以分析。
景 深
从理论上说，当镜头聚焦于某一点时，只有这一点的物体能在胶片上清晰地结象。但是实际上，在焦点前后的一定范围内的景物，在胶片上的结象也是较为清晰的。这个范围称为"景深"。请注意这里使用"较为清晰的"修饰词来形容清晰度，是很有道理的。我们举个例子来说明，假如你用135胶卷拍摄一个人物的头部特写，焦点是聚在眼睛上。如果是接触印相，那么，在这张135照片上，从被摄者的鼻尖到嘴以及耳朵很可能是全部清晰的。如果是小倍率放大，则在放大照片上，被摄者的鼻尖和耳朵就不是你想象的那样清晰。当你用这张135负片放大为12 X 15时的照片时，又会发现真正清晰的只有被摄者眼睛前后的一小部分。然而，假如你把这张12 X 15时的大照片放在一个架子上，并后退十英尺远观看，这时，你又会发觉照片上影象的清晰部分增加了。如再后退一些，则会感到照片上的影象全部都清晰了。这就是为什么我们必须用"较为清晰的"修饰词来形容由景深产生的清晰度。这种"较为清晰的"意思在很大程度上取决于制作照片的大小和观看距离这两个因素。
为了从理论上真正弄懂景深的含义，有必要先弄懂一个概念，这就是模糊圈。
一幅画面，看起来是清晰或不清晰，在于眼睛对画面上各个细部的分辨能力如何。能分辨则感到清晰；不能分辨则感到不清晰。
当镜头聚焦于某一光点（影象是由无数光点组成），在胶片上产生的影象并非真正是一个点，而是一个圆圈。不管这个圆圈多么小。直径都是可以测量的。这种在视觉上是一个点的更大圆圈称之为"模糊圈"。由此可见，对于放大为同样大小的照片，较小的底片比起较大的底片来说，模糊圈应该更小些。相机上的景深刻度也就是根据模糊圈来确定的。
假如，制作大幅照片，或者用高倍率放大负片中的一小部分画面，便会发觉预定的模糊圈太大了。这样，即使是在相机景深刻度范围内的景物也会令人感到不清晰了。同样的道理，对于放大为相同大小的照片，小底片比大底片的模糊圈应该小些，才能取得清晰的效果。因为小底片的实际放大倍率来得大。因此，在这种情况下，要想取得较为清晰的影象，就不能死板地应用相机上的景深表了。而应该自己确定更为实际的标准。最简单的 *** 是使用大一档光圈的景深刻度。也就是说，如果实际使用f／8拍摄，景深范围则按f／5．6的最深来掌握。
除了上述因素，在一张照片上，景深的大小取决于三个方面：镜头的焦距、光圈的大小、相机到被摄体的距离。
镜头的焦距：镜头焦距越短，景深越大；镜头焦距越长，景深越小。
光圈的大小：光圈越小。景深越大；光圈越大，景深越小。对于一只具体的镜头来说，当聚焦在某一距离，景深与光圈大小直接有关。然而，实际上对任何镜头来说，都有某种更佳光圈，比更佳光圈小的光圈，尽管能产生更大的景深，但从艺术的效果来看；将是使影象的清晰度降低而不是提局。
相机到被摄体的距离：一般地说，相机离被摄体越远，景深就越大。反之，景深就越小。
把以上这些因素综合起来考虑，可以清楚地看出，如果想尽可能得到更大的景深，那么就应采用短焦距镜头，小光圈和较远的距离。如果想尽可能缩小景深，那么就应采用长焦镜头、大光圈和近距离。应当根据画面的实际需要适当地使用这些技术。
被摄体的运动
被摄对象并非都是静止的，大量的被摄对象都是在运动之中。拍摄动体有两种 *** ：或者用足够快的快门速度把动作拍摄下来，使之产生非常清晰的影象，或者用较慢的快门速度使之产生一定程度的模糊影家。模糊的程度取决于所用快门速度的高低。根据照片的具体情况，模糊的影象可以表示运动的速度，也可以表示某种幻想或说明拍摄技术不高。
通常，拍摄动体时，可以预先决定要怎样拍摄这个动作。是用高速度把动作拍摄清晰呢？还是用慢速度追随拍摄？是要使影象极度模糊呢？还是使影象中的主要部分清晰而次要部分模糊？让我们来看一下如何取得这些效果。
清晰的动作。只要能有足够快的快门速度，就能把任何动体拍摄清晰（当然拍摄者的反应也要相当快）。然而，大部分镜间快门的最快速度仅限于1/500秒；大多数焦点焦面快门也只能快到1/1000秒。当时速为30英里的动体在25英尺以内，从相机前面横飞而过时，即使1/1000秒仍然会导致影象模糊。因此，要在照片上把动体拍清晰，就必须注意三点：一是动体的速度不是太快；二是如果动体的速度很快，那么不要使运动成为相机前的横向运动，三是如果动体是快速横向运动，那么就用最快的快门速度，拍摄距离要尽可能远一些。对于这三种情况，第三种，可能用途最小，因为胶片上的影象可能太小。第二种，也许既能产生清晰的影象，又能表现动感。之一种，要取得好的效果，大概不会有问题。
影象模糊。从图片欣赏的观点来看，影象模糊的动体照片能使人联想到运动，与影象清晰的动体照片相比，显得有趣得多，或者说更吸引人。动体影象应该有多大的模糊程度？这个问题主要取决于各人的爱好。但是，当你要使动体在照片上略有细部层次时，模糊程度就应尽可能小些。当然，这往往取决于影象各部分的实际运动情况。例如，拍摄一辆横向运动的汽车，可能是整辆汽车稍有模糊；而拍摄一个按同样方向行走的人，双脚可能非常模糊而身体却很清晰。
当动体是前后运动（如步行人的手臂）或上下运动（如撑竿跳高）时，有一种用慢速度表现动态或动感的 *** 。这类动体朝一个方向运动到达极限，开始向反方向运动时，有一个静止点，如果在这个静止点出现时按快门，那么，用较慢的快门速度也能将动态抓住，这种 *** 有时对动态的表现还是相当强烈的。
拍摄动体的另一种 *** 是追随拍摄法。追随拍摄法能让你用较慢的快门速度来"抓住"快速动体。这种 *** 用于对镜头作横向运动的动体，特别是运动方式单一的动体，往往是相当有效的。例如，用慢速度能把一个骑摩托车的人记录得相当清晰，即便时速达120英里也能纪录得很清晰，因为这种拍摄对象的运动方式是单一的。相反，对一个赛跑者来说，他的脚是上下运动而手臂是前后运动的，用追随法拍摄的效果将是身体部分相当清晰而四肢则非常模糊，因为赛跑者的运动方式并非纯粹单一。
以上就是拍摄动体的几种技术。无论用的是那一种，在选择快门速度时，必须结合光圈一起考虑，以达到正确的曝光。
相机的震动
运用的快门速度越慢，相机的无意识的震动的可能性就越大。大多数人在用1/60秒的快门速度时能把相机拿稳。用比1/60秒慢的快门速度时就容易导致震动。如果你想找出自己持稳相机的最慢速度，可进行这样的试验。找一个轮廓清晰或细部影纹丰富的被摄体，拍摄时确保被摄体静止，然后手持相机用一系列快门速度拍摄，如从1/8秒到1/250秒。冲洗后，检查胶卷上各种速度拍摄的效果。要用高倍放大镜或把胶片放映在屏幕上检查（不要检查印放的照片），从中可检查出持稳相机的能力。比如你发现曝光时间慢于亚剧秒的效果都显示出相机在震动，这就告诉你，不能手持相机使用1/60秒以下的速度。使用慢于1/60秒的快门速度时，应使用三脚架或者通过某种支持物来稳定相机。
摄影须知：看懂规格表—光圈
光圈的意义
光圈和快门是控制摄影时光线量的两大工具！我们在上一章详细的介绍了，这一章我们来认识光圈的结构。光圈指得是镜头中间开孔的大小，控制着胶卷或CCD曝光时光线的亮度。光圈其实就是依据人的眼睛瞳孔架构来设计调整光线多寡，端得是一圈薄且重叠的金属叶片组成，叶片开口构成一圆圈，放大或关小可以控制入光量。
f光圈的单位
光圈的大小是由它的光圈值（f- number）来定义。大凡所有的镜头都有这个光圈级数，在相机的规格表中，厂商通常会提供两个光圈数值（见附图红框部分）。这两个数据，一前一后表白的是相机镜头的更大光圈的值，两组数据一组是指在『广角端』时光圈，例如F2.6，另一组则是在望远程时，例如：左图的规格表中之数字相机是3X光学变焦，那在3X光学变焦端时，更大光圈就不是F2.6，而是F4.7。这个数字也同样说明，这部相机在变焦的过程中，更大光圈变化的范围。
不论数字相机或是傻瓜相机，现今的光圈表示法，还是沿袭传统的作法。标准的光圈级数为：f/1，f/1.4，f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/45，f/64。f/1是更大的光圈值，上面的数列中，相邻的光圈级数，之后的级数是前面级数光量的一半。例如：一个镜头光圈设定于f/4，它让光线进入的量，是光圈设定于f/2.8光量的一半;或只是光圈设定于f/2光量的四分之一。
光圈的公式
光圈的数字表示，说来透得玄妙，竟是数字越大者光圈越小。其实光圈的大小，是可以用公式来表示，见加粗黑体字如下：
光圈值（F Number）=镜头焦距（mm）/光圈口径（mm）
我们以50mm标准镜头为例，假若其的更大光圈口径（也就是光圈叶片的开口，不是镜头的口径）是36mm，那么镜头的更大光圈值便等于f/1.4（50 / 36 = 1.4）。也这因为口径的大小受限制，所以更大光圈值也有其极限，目前135传统相机之标准镜头50mm之更大光圈为f/1.0，而数字相机则是以Olympus C-5050Z系列的f/1.8更大，其次的为专业级数位相机f/2.0光圈。一般光圈f/5.6以下，被称为大光圈；光圈f8以上，被称为小光圈。光圈愈小、景深范围愈广，画面愈清晰；光圈愈大、景深愈浅，画面愈模糊。我们会在下面另作景深的讨论。
光圈的价值
光圈大小的变化，不仅可以改变透光量，还可以控制景深。特别是景深的要求在人像拍摄中特别被强调。由于光圈孔径的更大直径主要受到镜头的镜片大小影响，也因此如要造大光圈，在标准规格下镜片就必须加大，镜片加大，连带着成本和制造费用就愈昂贵。在传统相机的世界中，光圈大上一级得，往往价格也会成等比级数升高。所以没有一支现世镜头，在制造时能拥有所有的光圈。一般用途的35mm相机镜头，光圈大多从f/1.4到f/22，大型相机（4X5）的专用镜头，才有光圈小到f/64，但却也限制其光圈更大值只能到f/5.6。
光圈与景深
在下图的范例照片中，将相机的光圈开大就可以加快快门速度，在昏暗的室内光线下很好用。大光圈可以让你，不用三脚架也能拍出稳定的照片。其次使用越小的光圈口径，景物前后清楚的范围也就越深，这也是景深的定义之一。
在下图的范例照片中，拍摄时使用大的光圈，照片结果显示出相当浅的景深，只有中间的女孩是清楚的，而后面的景物则是模糊失焦。假如，使用小光圈拍摄，会拍摄出不同感觉的照片，例如：下图的风景建筑物，就是以小光圈拍摄的结果，镜头对焦在中间，可以看到深长的景深，前景和后景都足以让所有的人都看得清楚。
单眼相机机身，可以透过『景深预观键』，由镜头让你看到景深范围的变化。当把光圈缩小，在相机的观景窗上，可以看到景物变得越来越清晰。部分传统的相机镜头上还有景深刻度，你可以用它来计算景深的范围。
双眼相机、消费级数位相机或是傻瓜相机是无法直接透过光学观景窗，以镜头更大的光圈来显现景物。同样你也无法把光圈关小，来检视使用其它光圈的景深。这是因为这一类的相机，为了节省成本，不将镜头与观景窗相连，而使用一个简单的第二观景器，因此不管主体在任何距离看来都一样清楚。
传统与数字的光圈标示
在传统镜头上，底部的环显示镜头所设定的光圈。最上面的环显示着镜头对焦的距离。在镜头设定不同的光圈时，有中间环上成对的数字与光圈级数相对应，让最近到最远的景深涵盖范围一目了然。这种类似工程尺的作法，一直沿用至今。不过，数字相机的镜头小，许多信息又已经数据化，极少有能预知景深的数字相机，大多还需仰赖经验法则或数字运算。数字相机的光圈值也移往机背的TFT LCD屏幕显示，传统相机方有的LCD讯息显示屏，也逐渐被此一作法所取代。
工程测绘基本知识都包括有哪些
工程测量的任务包括建立测量控制网；提供规划设计所需要的地形图、断面图和其他有关资料；工程施工放样，施工测量，竣工测量；工程运行管理期间的沉陷、位移、变形等安全监测工作。
在测绘界，人们把工程建设中的所有测绘工作统称为工程测量。实际上它包括在工程建设勘测、设计、施工和管理阶段所进行的各种测量工作。它是直接为各项建设项目的勘测、设计、施工、安装、竣工、监测以及营运管理等一系列工程工序服务的。可以这样说，没有测量工作为工程建设提供数据和图纸，并及时与之配合和进行指挥，任何工程建设都无法进展和完成。
工程测量按其工作顺序和性质分为：勘测设计阶段的工程控制测量和地形测量；施工阶段的施工测量和设备安装测量；竣工和管理阶段的竣工测量、变形观测及维修养护测量等。按工程建设的对象分为：建筑工程测量、水利工程测量、铁路测量、公路测量、桥梁工程测量、隧道工程测量、矿山测量、城市市政工程测量、工厂建设测量以及军事工程测量、海洋工程测量等等。
除了以上这些，还要仪器要熟练，全站仪、水平仪等测量仪器要熟练；要会一些编程知识。放样程序要会编；图纸要看得懂。
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